En los últimos años, RAW se ha convertido en la nueva palabra de moda para los cineastas de bajo presupuesto, como lo fue 4K en 2014/2015. Como resultado, estamos empezando a ver RAW incluido en cuerpos de cámara más pequeños. O, alternativamente, si en el punto de precio RAW no se ofrece, estamos viendo RAW grabado externamente incluido como el Nikon Z7 o Sigma FP.
Sin embargo, como muchos te harían creer, no necesitas RAW para todo, especialmente si estás creando contenido de YouTube no comercial, como un video de viajes, tutorialeso contenido genérico. Esto puede sonar particularmente cierto para ProRes RAW de Apple, un formato que ahora se puede obtener en el S1H.
A veces, puede parecer que no ha desbloqueado realmente el potencial de una cámara si no hace todo lo que puede hacer. Me sentí así cuando tuve la GH5 e inicialmente no tenía la actualización de v-log. Si posee el S1H o quizás el S5 recién lanzado, y siente que necesita el formato ProRes RAW, permítame explicarle que, como propietario del S1H y el Atomos V, no siempre es práctico viajar por el camino de RAW para casual proyectos.
5,9K de 12 bits RAW
En 2019, Panasonic anunció el S1H, una variante cinematográfica enfocada del S1, la nueva serie de montura L de fotograma completo de LUMIX. Y, poco después del anuncio, LUMIX y Atomos anunciaron conjuntamente que el S1H pronto podría grabar externamente 5.9K ProRes RAW de 12 bits. Programado para principios de 2020, y luego pospuesto a mediados del año turbulento, el firmware RAW se lanzó con una respuesta favorable de los usuarios de S1H.
Sin embargo, a diferencia de Blackmagic RAW proveniente de una Pocket Cinema Camera, la ProRes S1H RAW es ligeramente diferente y requiere un tedioso flujo de trabajo de posproducción, dependiendo de qué NLE uses.
Como se señaló, este es un formato grabado externamente únicamente. El formato interno más alto en el S1H es 6K [5952×3968] (3: 2) 23,98p, 200 Mbps (LongGOP 4: 2: 0 de 10 bits), con un perfil v-log en 13-14 paradas de rango dinámico. Eso, en sí mismo, es fantástico para la mayoría del contenido en línea. De hecho, puede resultar excesivo.
Cuando se combina con un dispositivo Atomos, los datos de video RAW de 12 bits se pueden emitir a través de HDMI.Al hacerlo, abre los siguientes formatos:
- Fotograma completo, RAW 5,9K (5888 × 3312), 29,97p / 25p / 23,98p, 16: 9, 12 bits
- Súper 35 mm, RAW 4K (4128 × 2176), 59,94p / 50p / 29,97p / 25p / 23,98p, 17: 9, 12 bits
- Súper 35 mm, RAW anamórfico, 3.5K (3536 × 2656), 50p / 29.97p / 25p / 23.98p, 4: 3, 12 bits
A diferencia de la GH4 o la GH5 que requiere una licencia comprada para el uso de v-log, no es necesario comprar firmware. Sin embargo, por supuesto, debe comprar un dispositivo Atomos, almacenamiento de medios externo y una batería compatible con Atomos. Si compra un modelo económico de segunda mano, como el Atomos Ninja V, es posible que esté considerando una compra adicional de $ 400 a $ 500 cuando también adquiera el medio y la batería.
Medios en color y RAW de 12 bits. Asombroso. Pero puede volverse bastante decreciente cuando trae este metraje a su NLE.
NLE Ay
ProRes RAW es un nuevo desarrollo. Como tal, ha habido una falta de adaptabilidad, o al menos, tanto los fabricantes de cámaras como los editores de software han tardado en incorporar el formato. Debido a esto, la postproducción puede convertirse en un obstáculo según el software que esté utilizando.
Es un códec de Apple, por lo que en Final Cut Pro será tan fácil como transferir los datos desde el SSD para importarlos directamente desde los medios a la línea de tiempo. Otros NLE apenas se han puesto al día (o todavía están rezagados). Incluso entonces, todavía no vemos la funcionalidad completa de RAW.
A principios de año, Apple lanzó una actualización que permite la reproducción ProRes RAW para Windows. Más adelante en el año, Adobe también anunció soporte multiplataforma para ProRes RAW en After Effects y Premiere Pro. Pero, para consternación de muchos, no obtenemos la funcionalidad completa de RAW que se encuentra en BRAW o R3D.
En Premiere Pro, no puede ajustar el ISO y el balance de blancos, lo que es algo perjudicial para la noción de filmar en RAW. Ahora puedes hacer esto en Final Cut Pro, pero no Premiere Pro o Resolver. Como tal, primero necesitaría ejecutar los archivos a través de Final Cut Pro para alterar cualquier ajuste inicial del balance de blancos; esto ya suena como un dolor de cabeza.
Por lo tanto, si está utilizando Premiere Pro para editar ProRes RAW, esencialmente solo está trabajando con la mayor capacidad de recuperar detalles y el espacio de color de 12 bits. Como Jordan de DPReview señaló en su video que cubre ProRes RAW, «Realmente no lo veo tanto como video RAW. Lo veo como un archivo de súper registro con mucho espacio para ajustes en la calificación «.
Esa es una declaración válida. No está obteniendo un rango más dinámico con el S1H con ProRes RAW, pero hay un margen de maniobra adicional cuando se trata de postproducción. También notará detalles más finos y reproducción cromática con mayor precisión. Pero, para YouTube, donde el cincuenta por ciento está viendo una transmisión de 720p en su teléfono, simplemente no vale la pena.
Durante los últimos dos años, hemos visto DaVinci Resolve entrar en el juego y arrastrar a varios editores a su plataforma. Sin embargo, Resolve ni siquiera admite ProRes RAW, por lo que tendría que transcodificar completamente los archivos antes de siquiera pensar en editar en Resolve. De nuevo, un dolor de cabeza.
Para cualquier cosa que no tenga nada que ver con el contenido de YouTube, como un comercial, un video musical o un cortometraje, la flexibilidad adicional con la imagen de 12 bits y los viajes de conversión adicionales valdrán la pena. Pero, para el contenido del día a día, la imagen de S1H es igual de buena.
Puntos de contador
Como cualquier gran historia, también hay aspectos positivos en los detrimentos. En primer lugar, el espacio de color de 12 bits ofrece un amplio espacio para la clasificación posterior. En mi documental Restos de la Costa, preste atención al disparo de 1:17 a 1:40. Si miras de cerca, puedes ver bandas de video con los colores en el cielo. No es tan malo como lo hubiera sido en 8 bits, pero incluso en 10 bits, aún puede ver que el metraje se desmorona ligeramente si presta suficiente atención. Con una profundidad de color de 12 bits, la profundidad de bits incluida con ProRes RAW, podrá controlar estos colores al realizar la gradación.
Además, el formato ProRes es extremadamente amigable cuando se trata de editar. El formato está ligeramente comprimido tal como está y, como resultado, su GPU no va a funcionar en horas extras cuando esté trabajando con los archivos. Si bien no tenía la intención de filmar o entregar mi proyecto en 6K, después de las pruebas iniciales de 6K, rápidamente se hizo evidente que a mi computadora no le gustaban los medios H.264 6K. Incluso los archivos C4K tenían que tener medios optimizados generados para una edición fluida. Con ProRes RAW, editará de manera más eficiente que los archivos nativos S1H, pero a costa del tamaño del archivo.
Si tiene una máquina que está bastante mejorada pero tiene problemas con el metraje 4K de 10 bits H.264 filmado a la velocidad de datos más alta, es muy probable que obtenga un mejor rendimiento de edición con el archivo multimedia ProRes de 6K de 12 bits: por más al revés que pueda parecer. Sin embargo, (por supuesto) tendrás que lidiar con los problemas relacionados con las publicaciones enumerados anteriormente.
Notas finales
Además, el formato ProRes RAW también altera el funcionamiento del S1H. Al cambiar al formato ProRes RAW, la pantalla LCD y el visor se desactivan en el S1H. Además, solo puede ver y reproducir el metraje en v-log en Atomos cuando está en formato RAW, aunque hay una LUT personalizada que puede usar como ayuda de visualización.
Asimismo, la noción de adquirir un dispositivo externo disminuye el aspecto general de una configuración minimalista. Además, he descubierto que el zoom no se siente tan nítido en comparación con el zoom de penetración en la pantalla LCD del S1H. Si está utilizando una lente electrónica, es posible que no sea un gran problema, ya que puede engancharse al enfoque automáticamente. Para mí, utilizo vidrio Nikkor vintage. Me gustaría ver el sujeto con la máxima claridad, pero con la asistencia MF desactivada, la adquisición de ese enfoque al 100 por ciento es un poco más difícil.
Sí, RAW es una herramienta fantástica. Sí, ProRes RAW es una adición fantástica al S1H, lo que hace que sus imágenes sean aún mayores. Pero no, no es necesario pasar por el circo de conseguir que este formato sea editable al crear contenido informal.
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Imagen de portada vía Panasonic.