Florent Piovesan de Of Two Lands comparte lo bien que la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K maneja el frío extremo de la Antártida.
Durante los últimos dos años, Blackmagic y sus cámaras de cine de bolsillo 4K y 6K han llenado Internet con un contenido cinematográfico delicioso. Si bien hemos visto cómo estas cámaras se utilizan desde cortometrajes hasta videos musicales, ha habido poco contenido en línea para colocar estas cámaras en condiciones extremas, como las profundidades del océano o el clima extremo. Bueno, afortunadamente, Florent, la mitad del dúo de cineastas que produce contenido en De dos tierras—Acaba de publicar una serie de viajes de varias partes en la que documenta su viaje a la Antártida para Expediciones Aurora.
Del video de arriba, no solo el contenido está bellamente filmado, sino que la calidad de la imagen es más o menos lo que esperamos de una serie de la naturaleza de la BBC. Y, sin embargo, se filmó en el BMPCC6K de $ 1,995. Recientemente nos sentamos con Florent para preguntarle cómo se comportó la BMPCC6K en tales condiciones y algunos consejos sobre cómo filmar en un entorno tan vívido.
Entrevista a Florent Piovesan
Beat Premium: En particular, como la mayoría de las cámaras de cine, las Pocket 4K y 6K no tienen IBIS. Como tal, aquellos que no están familiarizados con los sistemas de cámaras de cine y provienen de entornos sin espejo / DSLR a menudo se sienten desanimados por la falta de esa función, aunque es una norma. Tus disparos de 6K son increíblemente estables, especialmente en un barco en movimiento. ¿Hiciste algo específicamente durante la grabación y en la publicación para mantener este nivel de estabilidad?
Florent Piovesan: De hecho, me preguntan sobre eso todo el tiempo. Siempre he disparado con la computadora de mano y nunca tuve IBIS en ninguna de mis cámaras, fueran o no de cine, y nunca me molestó. Yo uso lentes que tienen IS y realmente ayuda.
En la Antártida, cuando estaba en el barco y capturaba imágenes de paisajes / océanos, a menudo me apoyaba en la barandilla para agregar otro punto de contacto y eso ayudó mucho. El barco era bastante grande, por lo que los movimientos eran predecibles y suaves. Sin embargo, el viento era un problema. De lo contrario, pondría la cámara lo más cerca de mi cuerpo y trabaría los codos, lo que parecía funcionar. En tierra, me encontré arrodillado mucho al disparar y tratando de controlar mi respiración.
Cuando nada de lo anterior funcionaba, a veces filmaba en cámara lenta, lo que agregaba otro nivel de estabilidad.
En general, soy bastante estable en lo que respecta al metraje portátil, ya que filmo el noventa por ciento de mi trabajo de esta manera.
En la publicación, a veces estabilizaba algunas tomas, pero principalmente para arreglar micro sacudidas causadas por el viento o simplemente por mí mismo temblando porque hacía mucho frío.
PB: Sabemos que los paisajes nevados y las composiciones con abundancia de blanco pueden provocar que la medición de la exposición y el balance de blancos actúen esporádicamente. Si se encontró con estos problemas con esto, ¿qué tan útil fue Blackmagic RAW para corregir dichos problemas?
FP: Sí, filmar nieve siempre es complicado. He usado cámaras Blackmagic durante años y estoy acostumbrado a cómo se comportan en tales circunstancias. Utilicé el histograma todo el tiempo para asegurarme de no perder ningún detalle.
En realidad, este proyecto se rodó en ProRes. Si bien me gusta la flexibilidad que puede ofrecer RAW, estaba grabando este contenido para una empresa de expediciones y ProRes era una mejor opción tanto para el uso final como para el archivo.
Lo que es aún más impresionante desde el punto de vista de las especificaciones es que tomé la decisión de filmarlo todo en ProRes LT, no en 422 HQ, o incluso en 422 normal. Esto se hizo simplemente para guardar datos, ya que fue un gran viaje. Y tengo que decir que estaba bastante contento con la cantidad de detalles que pude retener.
PB: En el episodio tres, notó que el día era una de las condiciones más fáciles para disparar, y en un episodio posterior, cuando nevó, tuvo que cambiar a la EOS R debido al sellado del clima. En general, ¿cómo se comportó el 6K en temperaturas tan extremas?
FP: La Pocket Cinema Camera 6K funcionó muy bien en esas condiciones extremas. La única razón por la que cambié a la EOS R ese día es que estaba nevando tanto que no valía la pena correr el riesgo de usar la 6K, ya que era mi cámara principal y aún estábamos al principio del viaje.
Disparé con mucha nieve y viento loco más tarde en el viaje, especialmente en Deception Island y la Pocket Cinema Camera 6K funcionó sin problemas. De hecho, pensé que podría perder la vida útil de la batería o que la pantalla se congelaría, pero nada de eso sucedió, lo cual es bastante impresionante. Estaba preocupado por las rejillas de ventilación en la parte superior y, aunque la cámara estaba bastante mojada al final de esa mañana, estaba bien y siguió funcionando como de costumbre.
Hace años que filmé con la Pocket Cinema Camera original en Islandia, y la cámara se detenía de vez en cuando. Las temperaturas no eran tan frías como la Antártida, así que estoy bastante impresionado y satisfecho con las nuevas versiones.
PB: ¿Cuál fue su proceso para descargar / almacenar el metraje mientras estaba en el campo?
FP: Los días de ese viaje fueron bastante largos y en realidad no tuvimos mucho tiempo para descargar ya que estábamos capturando a los invitados, la tripulación y el personal, dentro y fuera del barco, además de intentar filmar un poco de contenido para Nosotros mismos.
Digo «nosotros» porque estaba allí con un amigo mío (Matt Horspool) que es fotógrafo y estaba haciendo el lado de las imágenes fijas de este proyecto.
Lo que pasaba, la mayoría de los días, era que simplemente retrocedíamos por la noche. Siempre cambiaría mis medios internos y guardaría los archivos tanto en la tarjeta como en una copia en el SSD.
Elegí usar SSD pequeños y súper rápidos, por lo que incluso si tuviera que transferir 200 GB de metraje, sería cuestión de minutos. Tuve que usar la mayor parte de mi tiempo libre para cargar y cambiar las baterías, así como para modificar el equipo para disparar en interiores o exteriores.
En el SSD, tendría los archivos organizados por día y también escribiría las ubicaciones, ya que visitamos muchos lugares que sabía que se verían muy similares una vez que terminara el viaje.
PB: Su metraje tiene una hermosa textura y claridad. ¿Qué importancia tuvo el sensor Super 35 mm 6K para obtener este nivel de detalle? Y, ¿hubo alguna configuración de disparo específica, como un ISO en particular, que encontró que funcionaba mejor en ese paisaje?
FP: Gracias, siempre es bueno saber que se aprecia mi trabajo.
Grabé todo en UHD y realmente creo que la reducción de escala del sensor 6K ayudó mucho a lograr ese nivel de detalle. Siempre he sido un gran admirador de la imagen que producen las cámaras Blackmagic y después de disparar con muchas de ellas, creo que también sé cómo disparar y sacar lo mejor de sus sensores.
Para este proyecto, traté de mantenerme en ISO 400 durante el día para mantener el ISO nativo y obtener el mejor rango dinámico posible. Cuando estaba más oscuro, disparé a 1250 o 3200 por las mismas razones. Sin embargo, hice algunas tomas a ISO 4000 e incluso 5000 cuando estaba muy oscuro, ya que no estaba usando lentes súper rápidos.
El resto era bastante estándar. Grabé en 25 fps o 50 fps, en película (log) y en UHD para que el cliente tuviera un archivo de 16 × 9 fácil de trabajar y flexible, gracias al códec ProRes.
PB: Como usuario de Pocket 4K, sé lo hermosa que es la ciencia del color de Blackmagic. ¿Jugaste significativamente con los colores en la publicación para sacar lo mejor del metraje, o dejaste que el paisaje hablara por sí solo?
FP: Como decía antes, llevo filmando con cámaras Blackmagic desde 2013, así que estoy acostumbrado a la forma en que funcionan la imagen y los colores, dependiendo del entorno en el que me encuentre.
Para la Antártida, mi objetivo era recrear lo que veía con mis ojos y brindar al espectador la experiencia más cercana posible de estar allí.
Por supuesto, también quería agregar mi toque personal y tengo un estilo que he construido a lo largo de los años y que también comparto con mi trabajo de fotografía. Pero siempre quiero que el metraje sea fiel al tema y realista, sin dejar de tener un aspecto que es mío.
Principalmente jugué con las curvas y la saturación, pero no fue un proceso extenso, ya que consistió principalmente en recuperar esos colores asombrosos.
La Antártida es un lugar único y uno de los más difíciles de filmar, ya que la mayor parte de lo que ves es nieve brillante o tonos de azul.
PB: Habiendo filmado ahora en condiciones extremas con el 6K, ¿hay algo que hubiera hecho de otra manera, o hubiera traído consigo, si tuviera que volver a filmar en ese entorno nuevamente?
FP: Lo que dificultaba el rodaje en la Antártida es que solo se podía acceder a cada ubicación a través de zodiacs, por lo que el equipo que tenía que llevar tenía que ser bastante pequeño y rápido de desmontar, ya que teníamos un tiempo limitado en cada lugar que visitamos.
Entonces, si tuviera que filmar nuevamente en este entorno sin los cruceros cortos intermedios, probablemente primero usaría un monitor. Mucha gente se sorprendió de que no usara un monitor. De hecho, traje uno conmigo y rápidamente me di cuenta de que me ralentizaría, ya que era una pieza adicional para quitar / agregar. Además, 800nits y cinco pulgadas no eran suficientes, así que definitivamente traería mis nuevos 1000nits de siete pulgadas, al menos.
También podría traer una cubierta para la lluvia construida específicamente para mi equipo, si no tuviera la opción de guardar la cámara o cambiar a otra.
Con respecto al equipo de cámara real, me hubiera gustado tener una lente más larga, como una de 100-400 mm, pero luego habría tenido que llevarla consigo.
Para ser honesto contigo, solo sabía que iría a la Antártida seis días antes del viaje, así que gran parte de la preparación se basó en viajes anteriores y funcionó bastante bien, de hecho.
Generalmente soy alguien a quien le gusta disparar a correr y disparar y ser capaz de trabajar por instinto y ser ágil, especialmente cuando grabo documentales solo.
En realidad, no sentía que me faltara nada, así que creo que se trata más de lo que no traería que de traer algo diferente, si eso tiene sentido. Dado que la Antártida fue un sueño mío desde que era un niño, mirando hacia atrás, desearía haberme tomado más tiempo para apreciar dónde estaba, especialmente en los primeros días en los que me encontré bastante abrumado por esa parte increíble de el mundo.
A pesar de que he estado usando la BMPCC4K durante casi dos años, todavía me sorprende la calidad de imagen que producen estas pequeñas cámaras. Si ha estado buscando agregar una cámara a su arsenal para el trabajo documental y no ha estado seguro de agregar una de las cámaras de bolsillo a su equipo, ahora ha visto de primera mano que funcionan perfectamente en un entorno hostil.
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Imagen de portada vía De dos tierras.
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