Como colaborador desde hace mucho tiempo de Steven Spielberg, Janusz Kamiński ha sido fundamental para dar vida a una amplia gama de clásicos cinematográficos.
Si hay algo que se destaque de ambos Janusz KamińskiSu carrera y cinematografía, es la magnitud y el rango de sus habilidades. Empezando con Cuentos sombríos de la pradera en 1990, una película de terror independiente de bajo presupuesto, Kamiński ha trabajado a un ritmo asombroso, a menudo completando varios proyectos al año. Se dirige a cuatro décadas de prolífica creación.
Y aunque Kamiński ha trabajado con varios directores de renombre como Cameron Crowe (Jerry Maguire), Judd Apatow (Gente graciosa), y James L. Brooks (Cómo lo sabes), Kamiński quizás siempre será mejor conocido como la mano derecha del perenne autor de Hollywood. Steven Spielberg – con quien Kamiński ha colaborado en 18 películas (y contando).
Desde su primera gran oportunidad con Spielberg en La lista de Schindler, Kamiński se ha asociado con el director de éxito de taquilla a lo largo de un resurgimiento posterior de su carrera. Su trabajo incluye una amplia gama de proyectos y éxitos, desde valientes películas de guerra como Salvando al soldado Ryan, a ciencia ficción de acción de alto concepto como Informe de minorías, a aclamadas biopics como Lincolne incluso viajes animados en 3D como Las aventuras de Tintin.
En el camino, como socio obediente de los talentos obvios y versátiles de Spielberg para la narración de historias, Kamiński ha podido adaptar de manera similar sus estilos cinematográficos para adaptarse a proyectos y narrativas de todo tipo. Aún así, en el corazón de su trabajo, muchos de sus principios cinematográficos centrales siguen siendo los mismos, formando una luz guía que todos los cineastas y cineastas pueden seguir cuando se enfrentan a proyectos de gran alcance y tecnologías avanzadas.
Comenzando en la luz y la oscuridad
La cinematografía es una de esas profesiones que te permite decirle al mundo quién eres. Debido a que estás trabajando con la luz, estás trabajando con la oscuridad, estás trabajando con la composición. Y todo eso viene de aprender, pero también viene de adentro… Si quieres saber algo de mí, mira mis películas.
Volviendo a la filmografía de Kamiński, me encanta que la toma de apertura inicial de su primera colaboración con Spielberg no sea un robot de ciencia ficción gigante, una escena de batalla épica o una animación 3D desconcertante. Es simplemente un primer plano de la oscuridad, iluminado por el encendido de un fósforo solitario en La lista de Schindler.
Kamiński ciertamente ha tenido muchas oportunidades para mostrar su creatividad y destreza cinematográfica a lo largo de su carrera, pero es su primera colaboración la que sirve como el mejor ejemplo de cómo ve la cinematografía. El poder de la luz y la oscuridad es la verdadera clave de cualquiera de sus composiciones. Independientemente de si eres disparar dramáticamente bajo perfil o sensato alto en sus proyectos, el uso de estos elementos básicos es muy importante para que los directores de fotografía puedan comenzar a dar vida a sus proyectos.
Una mentalidad de «la forma sigue a la función»
Creo que cada historia tiene su propia representación. Por supuesto, soy yo quien deja mi propia pequeña huella, no conscientemente, estoy sentado ahí pensando que eso es lo que voy a hacer. Me expreso a través de la cinematografía. Y, aparentemente para ti y para los demás, es muy obvio que existe cierto parecido entre uno y otro, o ciertos motivos o elementos de una película a otra.
Como director de fotografía, Kamiński ha tenido que adaptar su estilo a una amplia variedad de proyectos. Para satisfacer estas demandas, ha desarrollado una mentalidad de “la forma sigue a la función” al moldear el aspecto visual de sus proyectos. Kamiński reconoce que siempre se expresará y agregará su propio carácter a todo lo que trabaje, consciente e inconscientemente, pero también reconoce que no todos los proyectos deben tener el mismo aspecto. De hecho, la mayoría de las veces serán dramáticamente diferentes.
Las estructuras de iluminación para una película de drama histórico en blanco y negro como La lista de Schindler, aunque son iguales en principio, van a ser diferentes para una comedia romántica como Jerry Maguire, o una aventura animada para niños como El BFG. Sin embargo, en todos los casos, Kamiński encuentra la manera de adaptar su forma para seguir la función de la historia del director que está tratando de representar.
Narración naturalista y sin glamour
Creo que la idea de quitar el glamour a las imágenes, curiosamente, siempre me ha interesado. No quería esa luz clásica de Hollywood. Ya sabes, un poco más naturalista …
Una de las mejores formas de sumergirse por completo en la cinematografía de Kamiński es dividirla en tres tipos diferentes de películas en las que ha trabajado, de nuevo, en gran parte en colaboración con Spielberg. El primer grupo es su guerra naturalista, espionaje, espionaje y películas de drama, incluidos ejemplos como La lista de Schindler, Salvando al soldado Ryan, Munich, Puente de espiasy El cargo. Puede escuchar a Kamiński hablar sobre su proceso naturalista para «des-glamourizar» sus imágenes en esta gran mesa redonda con sus otros aclamados colegas del PD, incluidos Hoyte Van Hoytema, Rachel Morrisony Roger Deakins.
Para estos proyectos, Kamiński utiliza elementos de narración documental, una inclinación por los movimientos de cámara en el momento, incluidas configuraciones de cámara de mano y steadicam personales y de cerca, y apariencia de película granulada de desvío de lejía con saturación reducida y mayor contraste.
Dar vida a los principales espectáculos de ciencia ficción y aventuras
El segundo estilo cinematográfico podría clasificar muchos de los proyectos de Kamiński como lo haría en un grupo de gran éxito de taquilla de gran presupuesto, incluidas las principales películas de acción, aventuras y ciencia ficción. Estas incluyen las franquicias por las que Spielberg y Kamiński son quizás más conocidos por el público en todo el mundo.
Mientras se basa en entregas pasadas (como es el caso de Kamiński que recoge el Parque jurásico y Indiana Jones franquicias de PD anteriores) e influencias (como es el caso de Kamiński Stanley Kubrick para AI. y Orson Welles para Guerra de las palabras), A Kamiński se le ha encomendado repetidamente la tarea de dar vida a algunos de los espectáculos cinematográficos más ambiciosos.
Lo hace combinando sus propias técnicas y estilos naturalistas únicos con el gran énfasis de Spielberg en la tecnología de visualización previa y un ojo astuto para el control y los detalles. Puede ver mucho más sobre el intenso proceso de producción previa a la visualización de Kamiński y Spielberg en esta serie en la realización de La guerra de los mundos.
Adopción de la cinematografía para CGI y animación
Y finalmente, la tercera agrupación cinematográfica de las películas de Kamiński son los estilos con visión de futuro que provienen de adoptar CGI y animación. De la película de aventuras animada por computadora completamente en 3D Las aventuras de Tintin, a la función híbrida de acción en vivo y generada por computadora El BFG, a muchos elementos similares en proyectos pesados por CGI como Indiana Jones y el Reino de la Calavera de Cristal y Ready Player One, Kamiński ha tenido que esforzarse aún más en las nuevas tecnologías para dar vida a su sensibilidad cinematográfica.
En este punto de la carrera colaborativa de Kamiński con Spielberg, se ha alejado mucho de esa toma inicial en blanco y negro del partido, ya que se le ha desafiado a adoptar las vanguardias del cine tecnológico moderno. Aún así, aunque las gafas han crecido, las tomas siguen siendo las mismas.
Utilizando Ready Player One Como el mejor ejemplo de cómo las nuevas tecnologías darán forma al futuro de la cinematografía, tenemos a Kamiński eligiendo combinar las representaciones CGI de mundos y personajes extravagantes con algunas de las representaciones más complejas de personajes humanos y entornos reales. Puedes ver algo genial Desglose de efectos visuales sobre esto por dominio digital, así como en el reportaje detrás de escena de arriba, que, si bien, por supuesto, se enfoca en las ideas de Spielberg, puedes ver a Kamiński allí en el set, visor en mano, evaluando cómo se adaptará para disparar la siguiente toma. .
Para obtener más información sobre la cinematografía y desgloses cinematográficos, consulte estos artículos a continuación.
Imagen de portada de Janusz Kamiński con Steven Spielberg en el set de El cargo vía 20th Century Fox.
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